叫出来吧外面没人

我是看完1917后才看的这部，早知道先看这部了，心里落差也不会这么大。管虎简直被隔壁导演按在地上摩擦，我比较赞同评论中用油腻一词来形容电影，同一时期上映了两部战争片，叫出来吧外面没人都是小人物视角切入，隔壁不知高明了多少

本来不想看超过30集的电视剧，奈何实在太好看，50集都嫌少。48集Miss Mo同于乐天在一起了，但这是少有的我不希望男女主终成眷属的电视，他们谈起恋爱来实在太恶心了。更喜欢他们针锋相对，水火不容的情景。

比预想的还要难看。一半都是废戏，叫出来吧外面没人还有1/4是可笑的装腔作势。动不动就要全员整齐列队、长官居高念空话，这是审美问题；几块破铁皮硬说能防弹，结果逼得人排队当肉弹，这是常识问题；“你们都是受过教育的德械兵团”这种台词完全是编剧的能力问题；“将来要把旗帜插在富士山上”这个就是价值观的问题了。苏州河对岸的沪语和英语台词无一例外都是没有意义的环境噪音。总之，这400个人在导演眼里不过是400个内置血袋的道具。而这么一部电影，通篇所展现出来的浅薄和无能，也绝对不只是一句“审查”可以搪塞的。

why everyone in this movie seem so stupid...

勉强两分。很粗糙的一个东西。音效部门是相对最好的，摄影一般，调色跟电子游戏似的，有几个近战镜头处理的比较逼真。服化道都不合格，群演衣服都太新，四行仓库和对岸建筑营造也不细腻。剧本和表演烂到尘埃里了，四行仓库本身是规模很小的一个表演战，这片里死的人太多了，瞎编，但它147分钟的片长并非以战斗为重点，一河两隔的环境和背后的政治意义是它最特殊的地方，剧本有这个意识但做的太简单，目前的创作思路是，前半段表现人害怕死亡的伪人道主义，后半段写这次表演实际是演给对岸的国人观看：怂货是一般战争片的标配，这里足足塞了一堆怂货，这类角色跟战争的核心事件背道而驰，而后半段完全无意义，电影当然是拍给观众看的，在电影里又安排观众，意义何在？所有角色都是脸谱，杨慧敏在送旗之外，所有表演都是“亮相”，叫出来吧外面没人这些角色根本不构成戏剧

玻璃大楼的未来城市，成人的世界，果然没有哆啦A梦，但电影也有着神奇口袋的超能力，回到淳朴而令人怀念的昭和年代，像沐浴在山琦贵的“三丁目三部曲”的夕阳下，注满力量继续生活。（买过胖虎的同款的优衣库T恤……

看过不少同性恋电影，但第一次有人把社会环境和政治抗争包裹中的个人爱欲描绘得这么波澜壮阔又婉转细腻。恋人流转的眼波，血红的塞纳河，都不过是电子舞曲中漂浮的微尘。饱含热泪的性爱，离去那夜的阵阵叹息，大声地呐喊，你有存在过，你有被爱过，叫出来吧外面没人令人敬佩的90年代。

男女主人公的爱情比较牵强，full discription of the modern HK,the daily gossip life of OLs and bachelors.auntie xian is an accountant,passionate about the money,saving,taking advantage of others by small money.

家庭里的每一个人都有ta鲜明的形象，叫出来吧外面没人甚至有点刻板了。他们像是从无数家庭，无数类似角色里浓缩出来的。每个人的极端都为家庭里另一个人的极端找到了根源，就这么多角拉扯，扯出了许许多多不快乐。每个角色都在让我无法忍受的边边缘疯狂试探。无法忍受，或许来自感同身受。剧里的泪点太直给了，有一点点按头告诉你此处应哭泣的感觉。我也不负众望，几乎哭了一套戏。

编剧太差。牵强附会的典型案例。故事本身没什么问题，何必这么使劲儿制造困难呢？